Emmanuelle Étienne • Église Saint-Étienne d'Issensac
Saint-Étienne d'Issensac (34)

Église Saint-Étienne d'Issensac

L'église Saint-Étienne d’Issensac a été construite au XIIe siècle. Son architecture est typique de l’art roman languedocien de cette époque. Ancienne église paroissiale d’une bourgade médiévale qui l’entourait (et dont on peut voir les ruines), elle était située sur un des chemins de pèlerinage de Saint-Jacques-de-Compostelle. Son architecture est sobre : une nef terminée par une abside semi-circulaire. Incendiés par les Protestants, le bourg et l’église furent abandonnés par leurs habitants. Proche du pont roman du XIVe siècle qui traverse l’Hérault, en contre bas, elle appartient à un site architectural et naturel remarquable.

Le FRAC Languedoc-Roussillon est partenaire de la manifestation. Une oeuvre de la collection a été choisie par son directeur, Emmanuel Latreille, et prêtée pour la durée de la manifestation.

Emmanuelle Étienne

Galerie l’Isba, Perpignan

Emmanuelle Étienne, née en 1967, vit et travaille à Montpellier. Elle enseigne à l’École Nationale Supérieure d’Architecture de Montpellier.

Véra d’or, 2010 appartenant au Cycle de Véra, tout comme Labyrinthe, est une oeuvre que l’on peut qualifier de dispositif sensoriel et réflexif. Celle-ci se présente comme une maison de verre bâtie sur le nombre d’or. On peut y entrer. Depuis l’extérieur, l’intérieur n’est pas visible, la maison étant recouverte d’un film sans tain qui reflète ce qui l’entoure - dans le cas présent, la voûte romane de cette église d’Issensac qui date du XIIe siècle. L’architecture de Véra d’or est complexe dans sa forme : la façade est plus large et plus haute que le fond. Les parois intérieures révèlent le dessin d’un palais en perspective. On pénètre dans un univers précis, géométrique, qui rappelle les villes de la Renaissance ou les peintures métaphysiques de Giorgio de Chirico. La représentation en perspective est ici importante pour ce qu’elle dit de l’histoire de l’art occidental et pour sa capacité à déclencher une certaine expérience esthétique. Tombeau ou musée, cette oeuvre, dans l’espace de l’église, redouble l’expérience de l’isolement et de l’introspection. Véra d’or devient un espace et un objet de méditation, au sein d’un lieu dédié au recueillement.